Po viac než štyroch storočiach v tme a prachu je kresba talianskeho umelca Bernardina Campiho konečne pripravená na vystavenie. Vďaka pokročilým technikám a náročnému reštauračnému procesu odhalila jedinečné detaily, vrátane skrytých zmien v póze Panny Márie. Toto výnimočné dielo, ktoré len zriedka prežije dejiny, prináša nový pohľad na techniku renesančných majstrov a opäť sa radí medzi poklady Kráľovskej zbierky.
Kresba zo 16. storočia, ktorá nebola verejne vystavená viac ako 400 rokov pre svoj zlý stav, bude po náročnom reštaurátorskom projekte konečne sprístupnená. Dielo Bernardina Campiho, talianskeho umelca neskorej renesancie, predstavuje náčrt oltárneho obrazu Panny Márie s dieťaťom.
Obraz bol súčasťou kráľovskej zbierky vyše 200 rokov, avšak kvôli výraznému poškodeniu a záhybom na povrchu ho nebolo možné vystaviť. Počas 120-hodinového reštauračného projektu sa jeho krehký stav stabilizoval, čo umožní jeho vystavenie v Kráľovskej galérii v Buckinghamskom paláci. Na významnej výstave, ktorá sa otvorí v piatok 1. novembra, bude dielo vystavené spolu s prácami Leonarda da Vinciho a Michelangela.
Karikatúry umelcov sa zachovali len zriedka
Dielo nazývané karikatúra pochádza z talianskeho „cartone“ – veľký list papiera. Zachovalo sa ich málo, pretože slúžili ako pracovné nástroje, nie ako samostatné umelecké diela. Umelci často používali nekvalitný papier, ktorý sa počas prenosu návrhu poškodil prepichovaním, rezaním obrysov alebo použitím mriežky na zväčšenie dizajnu, ako v tomto prípade.
Výskum ukázal, že kresba bola navrhnutá pre oltárny obraz v kostole v Codogne pri Miláne. Campi bol vysoko žiadaný pre oltárne obrazy a fresky. Martin Clayton, vedúci oddelenia grafiky a kresieb v Kráľovskej zbierke, pre The Telegraph povedal: „Táto karikatúra nám dáva pohľad na to, ako takéto obrazy vznikali. Campi nestál pred osemmetrovým panelom, nežul koniec štetca a nedúfal v božskú inšpiráciu.“
„Často máme kompozičné kresby či štúdie, ktoré sa viažu k oltárnym obrazom, ale karikatúry sa zachovali len zriedka. Použilo sa na ne veľa papiera, preto zvyčajne ten najlacnejší, pretože to boli náklady navyše.“ Kresba čiernou kriedou, rozdelená na štyri listy, má rozmery 94 x 71 cm, čo je asi o tretinu menšie ako maľba.
Na konzervovaní a štúdiu kresby sa podieľali Dr. Victoria Buttonová, vedúca oddelenia konzervovania papiera v Royal Collection Trust, a Adam Gibson, profesor vedy o kultúrnom dedičstve na University College London.
Multispektrálne snímky a analýza odhalili detaily neviditeľné voľným okom, vrátane zmien, ktoré umelec spravil pri polohe rúk a prstov Panny Márie. Projekt tiež odhalil skorý nápis – „[L]a Madona d[i]/ S.Vitore“ – na zadnej strane karikatúry, ktorý sa môže vzťahovať na kláštor San Vittore v Campiho rodnej Cremone. Kláštor bol zrušený v roku 1798 a jeho artefakty boli zhabané počas Napoleonovej prvej talianskej kampane.
Zdá sa, že karikatúra sa zachovala vďaka tomu, že bola v ranom období pripevnená na plátno a zarámovaná ako devocionálny predmet, čo však ovplyvnilo jej papier. Pán Clayton uviedol: „Bol veľmi pokrčený a ošúchaný.“ Konzervácia zahŕňala odstránenie z poškodeného plátna a vyrovnanie záhybov. Lepidlo, ktoré malo vôňu „rozbalenej brandy,“ sa muselo odstrániť v náročnom procese trvajúcom osem dní, povedala doktorka Buttonová.
Použitá technológia, bežne používaná na knihy a rukopisy, sa teraz skúma aj na medicínske využitie. Kráľovská zbierka obsahuje jedny z najvýznamnejších renesančných kresieb na svete. Je spravovaná panovníkom pre jeho nástupcov a národ, no kráľ ju nevlastní súkromne. Campiho dielo je evidované v inventári Juraja III. z obdobia okolo roku 1810.
Pre používanie spravodajstva Netky.sk je potrebné povoliť cookies